§ 3. ПРИНЦИП УКРУПНЕНИЯ КОНТРОЛИРУЕМЫХ КАДРОВ - Образное мышление в фортепианной игре. (Учебник с аудиозаписью)
 г. Москва, Брюсов переулок, д. 8/10Тел. (495) 196-41-58     Факс (495) 208-31-04         e-mail: mail@karas.ru
 УЧЕБНИКИ Образное мышление в фортепианной игре. (Учебник с аудиозаписью)

Образное мышление в фортепианной игре. (Учебник с аудиозаписью)

§ 3. ПРИНЦИП УКРУПНЕНИЯ КОНТРОЛИРУЕМЫХ КАДРОВ

Возможно, возникает вопрос: реально ли в быстром темпе лредслышать и предчувствовать каждый звук? совместим ли вообще контроль за каждым звуком с созданием целостной музыкальной формы?

Эти кажущиеся противоречим можно разрешить, используя в работе принцип укрупнения контролируемых кадров. Он является основой последовательного и целенаправленного формирования выразительной формы музыкального произведения, органичным переходом от контроля за каждым звуком к контролю за формой произведения как единым целостно звучащим кадром в мыслимом пространстве. Главная роль в этом процессе отводится музыкальному ритму в широком смысле как организации звуков во времени. Кроме того, ритмическое чувство имеет мышечную природу, благодаря чему оно становится как бы связующим звеном между слуховыми и двигательными ощущениями.

Все вышесказанное дает онование выбрать за точку отсчета контролируемых кадров ритмическую пульсацию. Приведенный ниже пример позволяет понять действие принципа укрупнения контролируемых кадров.

Обучение игре на фортепиано (фортепьяно) - овладении техникой игры на фортепиано

Рекомендуется следующий порядок работы:
I. Первоначально для контроля избирается самая мелкая единица, сю будет шестнадцатая. Играть нужно в медленном темпе, контролируя каждый звук. Что в данном случае понимается под контролем? Во-первых, перед тем, как брать звук, нужно ясно представить себе его звучание вместе со всеми сопутствующими двигательными ощущениями (основные из них: активность мышц спины, осязание совместно с мышечно-суставными ощущениями рук и ощущение упругости клавиши). Во-вторых, после появления реального звука необходимо проконтролировать снятие лишнего мышечного напряжения. Вся эти мысленная работа проделывается со следующим отсчетом пульсации:

Обучение игре на фортепиано

Таким образом получается, что на счет "и" представляют звучание и действие, а на счет "два" или "три" и т. д. - извлекают звук и, слушая его, одновременно проверяют освобождение мышц. После закрепления правильной работы представления можно ускорить темп и играть уже с таким счетом:

овладении техникой игры на фортепиано

2. Следующей единицей движения будет восьмая. Теперь заранее представляется и контролируется только тот звук, который попадает в пульсацию, остальные исполняются подсознательно. Считать так:

Обучение игре на фортепиано (фортепьяно) - овладении техникой игры на фортепиано. Одна восьмая

Кружочками отмечены ноты, подлежащие контролю: сыграв ноту "до", надо представлять "си", затем "соль", затем "ми" и т. д.

3. Далее единицей движения берется четверть. Теперь контролируется каждый первый звук из четырех.

Обучение игре на фортепиано (фортепьяно) - овладении техникой игры на фортепиано. Одна четвертая

Проконтролировав звук "до", мысленно надо представить "соль", затем следующее "до" и т. д. Все остальные звуки исполняются подсознательно, поскольку они уже зафиксированы в представлении.

4. И, наконец, самый быстрый темп. Единица движения - половинка. Контролируются только звуки "до".

5. На следующем этапе объединяются все звуки в целостное построение. В данном случае кадром будет фраза. Следует мысленно исполнить пассаж (пульс по половинкам) и постараться удержать в памяти первым его звук до окончания пассажа. Нужно как бы выстроить гамму в мысленном пространстве. Если это получится, значит пассаж осмыслен как единое целое.

При правильном мысленном объединении фразы никогда не появится ненужных акцентов.

В этом простейшем примере форма совпадает с фразой. В работе над этюдом (как и в любом произведении) действие принципа распространяется и дальше, вплоть до объединения частей в единое целое. При этом возникают новые проблемы, связанные с полифоническим, гармоническим мышлением. Некоторые из них будут рассмотрены при анализе этюдов. Ниже представлена схема действия принципа укрупнения контролируемых кадров.

Схема действия принципа укрупнения контролируемых кадров. Обучение игре на фортепиано (фортепьяно)

Рекомендуется для тренировки применить принцип контролируемых кадров в изучении нескольких мажорных и минорных гамм одной и двумя руками вместе.


ГЛАВНАЯ УЧЕБНИКИ АВТОРСКИЙ МЕТОД ИНСТИТУТ АФИША КОНТАКТЫ

© 2003-2018. г.Москва. Музыкальный ВУЗ - Институт свободных искусств и наук. Школа фортепиано.
Rambler's Top100 Яндекс цитирования